水墨记新手怎么玩

《水墨记》是一款古风题材的模拟经营游戏，许多小伙伴还不清楚前期要怎么玩，下面带来了水墨记新手玩法攻略分享，感兴趣的小伙伴一起来看看吧。

水墨记前期怎么玩

1 、发展

前期不要开自动创作，会随机出价格很低的画（装裱用的都不是最贵的）。

2 、广告

一定要看广告的画建议只看墨玉的，前期50×250墨玉能够完美支持自动创作。

3 、升级

基本上是一个室内一个室外，建议有钱就升级研磨少女，基本第四个开始就能基本支撑使用（其实还是不够）。

4 、宝物（满级似乎是五级）

答辩设置，对整体作用不大，百分比看不出价格，升级又贵。

5 、室内

桌子:这个设定真是拉，真是搞不懂，为什么不升一张就ok，其他的要一张一张买。

装饰:摆放位置不够讲究，基本都挤在前门了，不知道后期两侧会不会有。

1 、

绘画入门正规训练——水墨画

萧珠玉 着/2003-10-01/江西美术出版社

墨为水墨画的主要色彩，用得最多，一般用书画专用墨汁！墨分五色，主要用水来调和墨色的浓淡。常用的墨有焦墨 、浓墨 、淡墨 、干墨 、湿墨及一笔之中有浓淡干湿变化多种。

2 、

中国山水画技法

白雪石 着/2008-12-01/人民美术出版社

人民美术出版社强力推荐，至今已发行近300000册，学习传统中国花鸟画的必备教材，着名画家白雪石先生在继承传统精华的基础上，结合几十年的教学实践和自身绘画创作经验编写的一套完整中国山水画传统技法。

3 、

中国花鸟画技法（新）

孙其峰着/2008-12-01/人民美术出版社

《中国花鸟画技法》特点为：人民美术出版社强力推荐至今已发行近300000册，学习传统中国花鸟画的必备教材着名美术教育家孙其峰先生经典的课徒画稿，规范的教学笔记，传统权威的图例范本。

4 、

中国画历代名家技法图典--花鸟编（上中下）（全三册）

卢辅圣 主编/2003-08-01/上海书画

世界上恐怕没有哪一种绘画能像中国画那样，具有一套流传有绪 、体系完备而又灵活多变的图式规范，无论赫赫大师还是莘莘学子，都无法绕开这套图式规范而取得成功。

5 、

谢志高水墨人物小品——中国人物画名家技法讲座

贾德江主编/2003-01-01/北京工艺美术出版社

水墨人物小品是历代画家所喜爱表现的一个画种，也是学习中国画进行笔墨训练的好形式。它画幅小，形象单一，手法简练，画起来很方便，具有抒情 、随意的特点；它不求深沉 、严肃，但求清新 、活泼。

这书是个女子着的——马菁菁——年龄或许与我是相仿的吧，我并不认得她。读这样的书，真可是云里雾里的感觉，于水墨我是一窍不通的，仅仅不过识得几个汉字，认得几个古人的名字罢了。还好，这书读起来，头脑却是轻松的，像困乏极了的人，突然躺在席梦思上，舒服极了，于是伸展开了四肢，摆成个大字，呼呼地便做起梦来，唔，有图有真相，哈哈。

赵孟頫——赵氏子昂，题跋

古画最迷人的一点，便是画上的时间过得很慢，十几年后题字纪念下，再过30年，甚至300年，另一位朋友也来评一下。沧海桑田，可是在这幅画上，他们好像还是不紧不慢。

黄公望——富春山居图

长卷讲究散点透视，简单说就是，不科学。“文人画”的一个标准就是重意不重形，用黄公望自己的话说：画不过意息而已。他画出的是他看到并投射到心中的富春山。

黄公望每天白天去富春山里暴走，走哪儿画哪儿，回来再根据草稿完成《富春山居图》。这七米长卷，耗费了3年时间。

吴镇——墨戏，渔父

吴镇画了一系列“渔父图”，也换不来粮食。一个世家子弟，最后日子过得穷困潦倒，靠在大街上给人算命为生。

王蒙——《夏山隐居图》

元代文人特别喜欢在山水之间加个小人，希望赏画之人能把自己当成画中人。画中的小人在山脚，想上山却永远成不到上山之路。

画中的葛稚川站在桥上，左手持扇，右手牵鹿，不愧是神仙，顾盼左右，一层一层的山高可入云，可还是找不到上仙的路。

说来可笑，身为宋室遗亲（赵孟頫外孙）的王蒙晚年拒绝使用间接帮他复仇的朱明年号，不在画上留下任何痕迹。后来还是出任了泰安知府，坐“胡惟庸案”78岁下狱，老死狱中，这一年，已是洪武十八年。

倪瓒——天下第一作

倪瓒晚年家道中落，又值乱世，盗贼四起。农民军首领张士诚弟张士信以重金求画，竟不能得。张士信气疯了，捉住太湖上独自泛舟的倪瓒一顿暴打。倪瓒居然一声不吭，他说：“出声便俗。”

先时倪瓒自己盖了一个由香木和鹅毛构成的厕所，“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也”。当日坊中令赵买儿洗澡不辍的便是他，真是一强迫症也。

作品寡淡得像描红的底子。元四家中倪是最善于画人物肖像的，却不肯在自己的山水画中把人物加进去。那是因为他对社会上所有的人都不信任，凡三教九流都是有污垢的。

文征明

文征明的大名叫文壁，作伪者不解往往写成“璧”《明史·文徵明传》记载：“徴明幼不慧。”五六岁了还不会说话。79岁时作《古木寒泉图》直上直下的险峻山峰上，松树相互缠绕，张牙舞爪，努力向上生长，只有一条窄窄的瀑布直上直下，一个硬朗倔强的老头儿。

唐寅

唐伯虎16岁秀才第一，名满江南。踌躇满志，进京科考，可就偏逢丁猪队友，徐经，富商子，一路结伴。徐经最善阴谋，拜访主考程敏政，又厚厚地赂了程的家仆，弄来了考试题。结果犯了王法，唐寅连坐入了狱，皇帝下旨：唐寅永世不得科考。后虽昭雪得清白，然名声臭了，前程到底断送了。

唐伯虎也喜欢画仕女，绝对是老手，大概混迹风月场所，又极为敏感聪慧，对姑娘们的心思一清二楚。《秋风纨扇图》，那里是在画女子，分明便是自己，冷嗖嗖地让人毛骨发寒。又好春宫，最是有名，以为生计。

后世常说唐伯虎妻妾成群，不过是冯梦龙等人借题发挥，说他有九个老婆还出去点秋香，怎知他去了第二个老婆后，也只有一个红颜知己沈九娘。

仇英

仇英大概是不识什么字的，连自己的名字“实父仇英”都写不好，总是规规距矩的馆阁体。《汉宫春晓图》，王昭君的位置非常明显，整个人都比周围姑娘大一圈，这是唐代绘画的主要特点，主要人物一定比周围人大，不管成不成比例。

董其昌

官做得大的，字都得好。17岁松江秀才中第二。文章第一，书法却滥，董其昌大受其辱，弄了才《多宝塔碑》，狂练书法。

徐渭

天才百分之九十的结局便都是疯子。徐渭的大写意，全不追求形式，尽乎颠狂的笔墨在渲泄内心的骄傲。

疯狂的极致，便是自杀。徐渭40多岁时被胡宗宪赏识，收入麾下。胡宗宪后被严嵩连累倒台，徐渭跟着入狱，他从此对人生彻底失望。他在狱中为自已写了墓志铭，然后拿铁钉扎进耳朵，没死；身体养好后，又用锤子猛敲肾囊，还是没死。如此反复，自杀9次，都没成功。

第二年，徐渭在幻觉中杀了自己的第二任妻子，这一次，在狱中待了7年后，翰林张元汴赏识他的才华，正好赶上明神宗万历皇帝大赦天下，徐渭得以出狱，此时他已经53岁。

出狱后生活无着落，反不如在丨里有人管吃管喝，加上他性格怪异，行为癫狂，没两天就跟恩人张元汴绝了交。

晚年居住小破屋门口一副对联：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。

徐渭卖画，当手头稍微宽裕点儿时，别人拿着大笔银子来买，他还不卖；但只要一没钱，请他吃顿饭就能换一幅画，完全随心所欲。

陈洪绶

陈洪绶不属于任何派别。尸从song眼神是他人物画最显着的特点——你瞅啥——戏谑式的笔墨说尽心中的无聊苦闷。向往竹林七贤，沉醉于声色犬马，放浪形骸，喝酒，吃饭，画画，干嘛都要美女陪着。

张岱《陶庵梦忆》中记录了大量他俩喝酒找姑娘做的荒唐事，比如清朝官员用刀逼陈洪绶画画，他不画，结果一个美女敬了杯酒，立刻画了；两人大半夜喝多了划船，碰到来历不明的姑娘要搭船，陈洪绶便跟人家拼酒，一直拼到坟场，早上醒来就他一个人。后来，出家当了和尚，自号“悔迟”。晚年暴毙家中，无以为葬，只留诗四句：“浪得虚名，穷鬼见诮。国亡不死，不忠不孝。”

形骸放浪，崇贞时入宫历代帝王像也不画，却是不愿作亡国奴的。同时的周亮工入清做了臣子，邀他做画，得到的确是一册《归去来兮图》，渊明的眼都是斜的。

石涛

明靖江王的后代，本名朱若极，明亡时朱若极3岁，什么都不懂。父亲朱亨嘉带着全家逃到南方，当了监国，后来想称帝，结果被杀。太监带朱若极逃到寺院，削发为僧，改名原济，字石涛，保住一条姓命。

没有石涛就没有现代美术史，石涛的画，最着名的视觉的特点便是墨点。

朱耷

“耷”在当时市井俗语中是驴的意思。明亡时朱由桵（朱耷原名）19岁，国破家亡，装疯卖傻。23岁为候《八大山人传》记载他出家时，初则伏地呜咽，已而仰天大笑……或混舞于市，一日之间，颠态百出。整日不发一言，门牌挂一“哑”字，不知是真不想说话，还是怕暴露了什么。

朱耷的画鸟虫鱼，没有漂亮的羽毛和美好身形，黑呼呼一团，最突出的是眼睛留白的位置，一颗翻上天的白眼仁，一笔传神，像一个孤独症患者。

晚年的八大山人，天天烂醉如泥，彻底地疯了。

读书真是好的，没人管你，暑假里更是自在，任他窗外日迟迟，我只管伸长了四臂呼呼地睡他。就算醒来，也可任性地发呆，望望几株绿色，葡萄在架子上已粒粒地黑了，不过屁股倒还是绿的，吃起来酸酸的。更多时还是手机上逛逛，看看美女，看看风，三心二意的样子，书也在那里躺着，并不嫌弃你，等你拿起来，却依然如初恋般地新鲜，全情地要把所有都给你。

这本书，也是这样，胡伦地读了，又扔了，昨日又读了，竟有些不忍释倦的意思了，但终于抵不住肚子咕咕乱叫，读书毕竟是不能当饭吃的，真叫人说不出好话，若能抵得几粒小米，我也该仓廪满腹了……哈，说笑话没完了。

正题吧，读这样子的书，真好，装点门面再恰好不过了，满纸的学问，都是雅气，不过心里头或许也是怨气，怒气，豪气，窝襄气……反正是各种气……

如此来说，正须放屁，你放屁了便尽得了舒坦，因此你越是读得痴迷，便亦如屁放得愈响，愈痛快。

徐渭的笔墨总让我想起桂凤衣服上倾泻下来的油垢，结成厚厚的珈来，让人刺目反胃，八大的小白眼老是一翻上天的样子，像刚吊死还有一口气，真痛苦，不若阮籍还活着，还可以吹几声口哨，也许阮籍的口哨正是魏晋时的外语，骂起人来，大家都不晓得，自己一个人的过瘾，长啸复长啸，连老虎猿猴也学会了……

徐文长只是喝酒，一味地喝，装疯卖傻，假自杀，九次都结果不了，倒像是尼采酒神俯身，全是巫术……

石涛净是点点，像是呕吐出来，四溅地飞物，也许是脾胃不好，受不得一丝湿寒潮热的邪气，霍香正气水早该有了吧，这原本是中药，正是从气上下手的。

倪瓒真是小清新，不过太赖了，用墨又小，好像是舍不得钱似的，连一个人也不画，太过份，阮啸天也有青眼呢，赵买儿真是倒了八百辈子的霉，碰见个这主，连梧桐叶子都要洗三遍……

哈，拉这么多，你还显摆个不停了，老娘叫我吃饭，锅里热气腾腾的，面条快泡得烂得入不了嘴了……吃饭，吃饭，读书，写字，都当不得饭吃，水墨札记，哼，这名字真作，扎心。咳，唐寅真是好，会照顾我们百姓的胃口，小漆匠真傻，还在画王昭君……唉唉唉，水墨当不了饭吃，哈，吃饭喽……哈，哈哈。

工具：铅笔 、橡皮 、素描纸 、画板或素描本 、美工刀或转笔刀。

1 、素描铅笔。

新手只需要选HB 、2B 、4B 、6B 、8B。这些是画素描最常用到的铅笔，H—6H的铅笔适合刻画素描的细节 、非常细微的地方。

2 、素描纸。

一般用8K或4K练习。刚开始画可以用一种纸质薄一点的也可以，价格比较低，一般每张几毛。练习打形以及简单的明暗练习还是可以的。

缺点就是这种纸不利于反复擦改，后期画素描就换成厚的素描纸。根据个人条件选择即可，素描纸选择纸质较厚 、纹路清晰 、有手感，摸上去有粗糙的一面是正面，用作画画，容易上色。

3 、铅笔刀。

铅笔刀可以选择一些质量比较好，找不到代替可以选择美工刀。

4 、橡皮。

分硬橡皮和软橡皮（橡皮泥），刚开始只用硬橡皮即可。4b橡皮较软，擦屑少，不容易破坏纸张的纤维，手感好。

5 、画板。

用60x45即可。另外也可以使用速写板，特点面积小，携带方便，适合画8k的素描。在画室画速写或者出门画风景，在电脑前画照片都非常合适。一般头部带夹子，方便更换纸张。选择时以较硬不宜变形 、防潮的为好。

扩展资料

绘画学习方法

一 、培养正确的学习方法

从严格意义上讲，学习绘画之初要先从学习素描开始，一般从石膏几何体 、静物 、上。我们画素描要懂得素描的基本要素，如形体 、比例 、结构 、明暗调子 、质量感和空间感等。

这些名词看起来好像不难，但具体的操作确实是很不容易的。

这里先来理解一下头部的形体结构及比例。头部的形体，从整体上可以概括成一个卵形或立方体或楔形，进一步分析知道颅骨象球形，额骨呈扁方形，额骨之下至下颔骨底的正面呈倒梯形，下大上小的梯形体的鼻子竖于其间。

头部的比例有“长三停 、横五眼”。这是对头部一般规律的总结，但是个体之间还存在着一定的差异。成忠臣水墨画欣赏（20张）人物石膏像 、人物头像等这样循序渐进的学习方过程，在没有接触基础训练时，直接画人物头像，这样的学生往往不可能画得好。培养正确的学习方法，也就是建立在对物体的深入理解。

面对一个模特，初学者可能在短时间内也可完成一幅肖像，但画面简单空洞，而受过良好素描训练的人却可表现得深入而丰富。因为视觉上的敏感不同，感觉到的内容就会有差异，后者可以抓住物体的本质，在表达中能够概括简洁 、明确肯定地表达对象，在短时间里抓住对象的最基本的特征，培养敏锐的观察方法。

二 、建立良好的整体意识

整体意识的建立在绘画领域中是一个很重要的因素，对学生将来的绘画发展产生很大的影响。无论是从事何种绘画创作，都要涉及这个问题。整体是相对局部而言，局部是整体的一部分，局部存在于整体之中，而整体通过局部得到体现。

对于初学者来说，一方面是加强对整体意识的理解，另一方面是在观察和表现中关注整体关系，克服注意力局限在某一个点上的不良习惯。例如在画一个头像时，必须整体地观察对象，如画眼睛时要考虑到和耳朵或鼻子之间的关系，而不能孤立地画眼睛，陷入局部，必须相互对比，要把它们有机地联系起来。

整体存在于造型的各种因素里，从轮廓到色调，从形体表现到空间表现无处不在。培养整体意识可从观察事物入手，多观察多比较，这样才能明确各个事物之间的关系，以便更好地把握整体。从整体到局部 、从局部再到整体，贯穿于整个作画的过程中，反复比较，培养局部与整体关系的能力，建立良好的整体意识。

三 、建立形体的体积意识和掌握表现技巧

把握形体 、表现体积感和空间感，是基础素描另外一个重要因素，不但要明确物体的形状 、比例 、大小，同时还要克服平面描绘，对造型要有最基本的理解和掌握。没有体积空间意识，就不能养成对体积空间的观察习惯，更不能表现好空间关系。

对空间的表现是绘画的基本能力。如：人物头部在正面时眼睛和耳朵在同一方向，初学者往往表现不出它的空间感，没有空间感就表现不出体积感。“方形”和“方块”是不一样的，方形是一个平面，而方块是一个体积。所以应该建立空间意识来表现物体的体积的能力。

表现力在素描教学中是很关键的。有了敏锐的观察力，还要建立整体意识和体积空间意识，因此要实现这些还需要有表现的能力。素描是表现或再现对象的最基本的绘画形式。素描作为学习绘画的方法和手段，必须掌握形体构成因素和结构，理解光影色调，理解边缘轮廓线和明暗交界线，以及对节奏的感受。

素描相对色彩而言更具理性，特别是基础素描的训练。用理性指导观察，用观察丰富理性，把素描建立在理性的认识上，以上就素描教学中的一些较为突出的要点进行分析理解。绘画是一门技巧课，必须从实践中获得飞跃。所以动手实践是非常重要的，有了量的积累，才能得到质的飞跃。打好坚实的素描基础才能考出理想的成绩绘画作品集（20张）从而达到素描的完整性。

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